Treinta y siete años después de Palombella rossa —su última incursión en la competición veneciana, no exenta de polémica—, Nanni Moretti regresa al Lido con Succederà questa notte, adaptación libre de los relatos de Eshkol Nevo reunidos en Legami. El propio director explica el origen del proyecto: la precisión con que Nevo describe las relaciones, la carga emocional de sus historias sobre amores, encuentros y abandonos, le empujaron a construir, junto a las guionistas Federica Pontremoli y Valia Santella, una trama unitaria a partir de fragmentos dispersos —de algunos cuentos tomaron una relación, de otros un personaje, de otros apenas una imagen.
El resultado es la historia de Greta y Matteo —Jasmine Trinca y Louis Garrel— que se reencuentran a lo largo de diecisiete años, siempre en el momento equivocado, sostenidos por la fe obstinada en que la vida ofrece siempre una nueva ocasión, en que llegará la noche en que por fin suceda. Es, declaradamente, una película sobre los sentimientos y sobre la necesidad de nombrarlos: dejar que se manifiesten, admitir sin reservas que uno quiere, decirse sin pudor que se ama.
Que Moretti persiga aquí el melodrama no es casual, y lo confirma la elección de compositor: Alberto Iglesias, la firma histórica de Pedro Almodóvar, presta por primera vez su su labor al director romano. Es un gesto de intención clara, casi una declaración de género. Pero el melodrama exige una entrega a la emoción y una capacidad en contar algo universal, pero oculto, aunque ligado al argumento que Moretti, cineasta de la distancia irónica y del comentario lateral, no siempre consigue sostener.
La historia de amor entre los dos protagonistas, extendida a lo largo de casi dos décadas, resulta de hecho a menudo forzada y excesivamente literaria: hay honestidad en el planteamiento —aunque esa idea de los reencuentros fallidos tiene una verdad reconocible sólo en el papel literario o en los guiones banales, nunca en la vida de cada uno de nosotros—, pero la ejecución es artificiosa de principio a fin, con escenas de cama que parecen impuestas por el guion antes que necesarias por el relato, y con subidas de tono emocional que no logran la credibilidad que persiguen.
El desenlace acentúa el problema. Un tercer encuentro se resuelve en una especie de velada literaria donde actores leen fragmentos de escritores y filósofos: quizá el intento de Moretti sea subrayar el costado ficticio de todo lo anterior, dejar entender que ciertas escenas imaginadas por los personajes nunca llegarán a corresponderse con hechos reales. Es una idea legítima y que en el papel podría haber side muy efectiva, pero queda tan encorsetada como el resto del film, y aunque el cierre logre emocionar, no deja de sentirse falso y forzado. Cabe una duda: preguntarse si era exactamente ese el objetivo del director, o si el mecanismo se le ha ido de las manos.
Paradójicamente, los pasajes más logrados son los que menos tienen que ver con el melodrama que la película persigue y más con el Moretti de siempre, el de los registros ligeros: las escenas con la madre (Angela Finocchiaro) y el padre (Hyppolite Girardot) del protagonista, los momentos de baile, esa comicidad tierna y observacional que el director domina sin esfuerzo. Ahí la película respira; en el resto, se esfuerza. El reparto tampoco ayuda a disimular la fractura: ni Garrel ni Trinca están particularmente en su papel, aunque él resulte, pese a todo, algo más convincente que ella.
¿Era este el melodrama que Moretti quería hacer, o el que creyó que debía hacer? Succederà questa notte hará llorar seguramente a mucha gente en las salas en diciembre. La sensación sin embargo sigue siendo, ante todo, de estar a frente de un ejercicio de estilo poco logrado que se ajusta mal a la trayectoria de su autor.
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