Óscar Carrera estudió filosofía, estética e indología en las universidades de Sevilla, París y Leiden. Ha publicado "La prisión evanescente" (2014), "Malas hierbas: historia del rock experimental (1959-1979)" (2014), "El dios sin nombre: símbolos y leyendas del Camino de Santiago" (2018), "El Palmar de Troya: historia del cisma español" (2019), "Mitología humana" (2019) y la novela "Los ecos de la luz" (2020). oscar.carrera@hotmail.es
Si en España hubo un Alan Parsons, ese pudiera ser Alfredo Carrión. Arreglista tras algunos de los álbumes más conceptuales de su época, fue parcialmente responsable de que una marca light como los Canarios se pasaran a los Ciclos (1974) de Vivaldi o de que el roquero Miguel Ríos abrazara la ciencia ficción en La huerta atómica (un relato de anticipación) (1976). Pero el arreglista de estas producciones también deseaba firmar algunas canciones… o, preferentemente, mamotretos de dieciséis minutos.
Si algo hemos aprendido de Roger Waters, miembro fundacional de Pink Floyd, es que los muros siempre parecen más altos de lo que son.
Hoy en día no habrá tantos pastores o majadas, pero nuestra vida no deja de tener sus ciclos, empezando por los del nacimiento y la muerte, y esta resignación agridulce respeta mejor el orden de las cosas.
El pop-rock español tiene sus constantes. Su desajuste horario crónico, su gozoso gamberrismo, su desprejuiciado mestizaje, su obsesión por lo sublime y por lo hediondo, su empeño de construir la casa por el tejado… Quizás sea esto último lo que motiva la repetición de cierto apellido a lo largo de su historia. ¿De qué apellido […]
La acción no debe ser una reacción sino una creación, dice el Libro Rojo de Mao, al que frases como esta convirtieron en el primer bestseller de autoayuda de la historia.
Julio de 1977, un modesto escenario en una plaza de Jerez acoge un concierto de cantautores con el telón de fondo de la Transición, una época inspiradora por lo convulso de su crisis económica e institucional.
Hay quien dice que “Metal Machine Music: The Amine β Ring” fue una amarga venganza contra su disquera, RCA. Otros que las drogas duras, que llevaba al menos diez años consumiendo, habían ganado la batalla. Unos entendieron el chiste. Otros lo elevaron a pionero del sound art, el rock industrial, el noise, el glitch, etcétera.
Una de nuestras mayores obsesiones musicales es la de creer que hemos escrito las mejores/peores canciones de la historia, y, por supuesto, publicitarlo convenientemente.
Si Smash bautizó el rock andaluz, con sus bulerías pasadas por pedal de wah-wah, Triana fue la confirmación. En Triana, cante y canto, rasgado y punteo eran una sola cosa.
Muchos españolitos prefieren pensar que hay vida en Marte a admitir que la hubo antes de Manolo Escobar. Desfallecerían al saber que su himno no oficial, “Y Viva España”, es fruto del genio de dos belgas, Leo Rozenstraten y Leo Caerts, y que su primera interpretación la realizó la cantante Samantha (Christiane Bervoets) en 1971, en el dialecto flamenco del neerlandés.
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