59º Festival de Sitges: ‘Sanguine’ preside el palmarés

Ya se ha hecho público el palmarés del 59º Sitges-Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya. Un reparto de premios no exento de (relativa) polémica puesto que el jurado de la Secció Oficial Fantàstic Competició (SOFC), compuesto por Giona Nazzaro, Valeria Vegas, Andy Starke, Alex Litvak y Merry Colomer, ha decidido dejar fuera de las menciones a algunas películas que claramente contaban con un consenso mayoritario.

Es el caso de Wildwood, proeza visual del estudio de animación mediante stop motion Laika, una auténtica montaña rusa de emociones y diversión que enamoró al público hasta el punto, aquí sí, de obtener el Gran Premio del Público a la Mejor Película de la SOFC.

Es la única aparición de esta joya de animación en un palmarés presidido por la cinta francesa Sanguine, de Marion Le Corroller, otra vuelta de tuerca a un concepto, el del body horror, que dejó aquí en Sitges una profunda huella hace dos años con La sustancia (aunque la película de Coralie Fargeat no competía ya que estaba dentro de la sección Sitges Collection).

Ha habido este año un Premio Especial del Jurado, que ha recaído sobre Drag, de Greg Yagolnitzer y Raviv Ullman. Se trata de una divertidísima comedia negra en la que dos hermanas entran a robar en casa de un pintor bastante forrado, con tan mala suerte que una de ellas cae en la bañera y se queda clavada de la espalda, dificultando obviamente la huida de las dos mujeres.

Es una película que podría perfectamente haber optado a alguno de los otros premios de la sección oficial, especialmente al de Mejor Interpretación Femenina para Lizzy Caplan, cuyo desafío no me parece ni mucho menos menor: se pasa la mayor parte de la película inmovilizada de cuello para abajo, y ha de componer todo su personaje valiéndose únicamente de sus recursos faciales, consiguiendo momentos de slapstick que recuerdan, y mucho, al Bruce Campbell histriónico de Terroríficamente muertos.

Ella es el faro de una película que, sin suponer ninguna revuelta dentro del género (y sin pretenderlo, seguramente), se convierte en un divertimento muy bien resuelto.

Lizzy Caplan (izquierda), impresionante en Drag.

El jurado de la SOFC otorgó el premio a la Mejor Dirección a Joko Anwar por Ghost in the Cell. El director indonesio es una presencia habitual en Sitges, aunque suele quedar encuadrado en secciones paralelas como Panorama. Su participación este año en la sección competitiva oficial del festival se salda, pues, con un reconocimiento para un trabajo ciertamente peculiar puesto que consigue aunar con no poca efectividad una truculencia desmedida (la manera de mostrar los asesinatos sobrepasa lo grotesco), el cine carcelario y una desconcertante comedia de tintes musicales. Seguramente fue uno de los cócteles más curiosos de todo el festival, o desde luego lo fue dentro del contexto de la SOFC.

Para el premio a la Mejor Interpretación Femenina había este año, creo, numerosas candidatas de nivel. Comenzando por la ya mencionada Lizzy Caplan y siguiendo por una portentosa Belén Cuesta que, tal y como ya comenté en la anterior crónica de este Sitges, se convierte en la brújula emocional de 5 minutos más.

También ofrece todo un recital Maika Monroe en Victorian Psycho, que no aparece por ningún sitio de este palmarés pese a ser una película que traslada convincentemente el género del slasher a la época victoriana. El tour de force de Monroe es, en mi opinión, extraordinario: sosteniendo sobre sus hombros casi todo el peso de la película, la joven actriz hace buena la expresión “menos es más” con una contenida interpretación plagada de pequeños pero inquietantes matices como ese suave, apenas perceptible, balanceo de la cabeza que consigue transmitir una sensación de inestabilidad al espectador.

Pero no fue ninguna de ellas la que finalmente se alzó con este premio, fue la italiana Jasmine Trinca por su papel en The Spiral. Si el premio hubiera recaído en cualquiera de las otras actrices que he mencionado, también habría expresado aquí que la de Trinca ha sido una de las mejores interpretaciones femeninas de la SOFC. Así que, en efecto, se ha premiado en este apartado un trabajo excelente, un esfuerzo colosal dada la complejidad del personaje protagonista de la película, una madre que, con sus decisiones, va hundiendo involuntariamente a su familia con el paso de los años en una maléfica espiral de dolor y muerte.

Este es el único premio, por otra parte, que reconoce a una de las mejores películas que se han visto este año en sección oficial competitiva, un relato desesperado que permite más de una lectura, y en el que sobrevuela el Mal como concepto encadenado al amor, en este caso el amor por la familia. Una cinta sin duda sorprendente.

El premio a la Mejor Interpretación Masculina recayó en Benoît Magimel por su papel en The Birthday Party. Se trata de una home invasion dirigida por Léa Mysius, directora francesa que en 2022 ya compitió en Sitges con The Five Devils. El camino que escoge Mysius para transitar por el subgénero de la home invasion, con todo, no es el de la violencia desatada que tanto se ha visto en este festival, sino que opta por algo mucho más comedido y dramático en el que el personaje de Franck, que le ha valido el premio a Magimel, se revela como uno de los más complejos de toda la trama.

En principio, podría pasar por el villano de la función, pero poco a poco se van revelando hechos que permiten una evaluación un poco más completa, y que finalmente dibujan un personaje movido por el amor y por la venganza al mismo tiempo. Es una muy buena interpretación, no cabe ninguna duda, y este año tampoco había una competencia feroz en este apartado, la verdad sea dicha.

El premio al Mejor Guion se lo llevó Casper Kelly por el de Buddy, película de la que ya hablé extensamente también en la anterior crónica de esta edición del festival de Sitges. No hay ninguna duda de que el guion sería uno de los aspectos más destacado de esta sátira pasada de vueltas, pero era este un apartado en el que sí que había serias candidatas, algunas de las cuales no han conseguido hacerse un hueco en el palmarés de la SOFC. Es el caso, por ejemplo, de Never After Dark, película japonesa dirigida y escrita por Dave Boyle en la que se retuerce el subgénero de las casas encantadas con más que sorprendentes resultados: la amenaza aquí proviene de una sorprendente combinación que se extiende tanto al mundo de los muertos como al de los vivos.

También eran muy buenos guiones los de las ya comentadas Drag, Ghost in the Cell, The Birthday Party y Spiral, aunque estas películas ya tenían sus huecos en el palmarés. Posiblemente, una de las opciones más inesperadas en esta categoría, pero que en mi opinión no habría desmerecido en absoluto este reconocimiento, habría sido premiar el libreto de Los Vampires, obra del director de la cinta, Craig Mitchell, que parte de un hecho verídico: el rodaje del Drácula de Tod Browning de día mientras, en los mismos decorados pero por las noches, se rodaba el mismo guion con actores hispanos, para proponer una interesante reflexión sobre la necesidad del arte de sobrevivir —se rodaba la versión hispana en un momento en el que el sonido amenazaba la viabilidad del negocio del cine. Es un discurso muy bien hilvanado por Mitchell, que lo adorna con elementos fantásticos (el cine como vampiro de almas), y que sin duda es la mejor baza de una cinta que no acaba de sobresalir en ningún otro aspecto artístico susceptible de ser premiado en Sitges.

Finalmente, el premio a la Mejor Fotografía fue a parar a la de Titanic Ocean, obra de Raphaël Vandenbussche, mientras que el premio a la Mejor Música se lo llevó el dúo Mondo Boys por la de River, y el premio a los Mejores Efectos Especiales fue a parar a la cinta coreana Colony. El palmarés completo, que incluye premios en muchas otras de las numerosas secciones del festival, puede consultarse aquí.