Hamnet, de Chloé Zhao, comienza mostrándonos a Agnes, su protagonista femenina, acurrucada en posición fetal a los pies de un árbol, en medio de la naturaleza. Junto a ella, la entrada a una cueva que representa el místico vacío del que venimos y al que vamos, y del que no conocemos nada. Es una película con una poderosa mirada femenina sobre el mundo, si tenemos en cuenta que su directora declaró en una ocasión que la civilización es masculina; la naturaleza es femenina.
Una historia imaginada
Basada en la obra del mismo nombre de Maggie O’Farrell, la película reimagina las circunstancias que rodearon la creación de la obra más conocida del más inmortal escritor de la historia, William Shakespeare, Hamlet. Y lo hace creando una historia propia, sin importar si puede o no ser cierta. Esto no es un documental sobre Shakespeare sino una nueva tragedia sobre uno de los miedos más ancestrales del ser humano.
Cuando conocemos al personaje de Shakespeare, lo hallamos encerrado en una habitación dando clase de latín a unos niños, entonces ve por la ventana a Agnes, volviendo del bosque, y se siente tan atraído por ella como por la mismísima naturaleza. En esa primera parte de la película, vemos cómo Will y Agnes se enamoran, y lo hacen en grandes planos generales al aire libre que, en ocasiones, nos hacen percibirlos como criaturas del bosque, en especial una Agnes que es una criatura tan arraigada a la naturaleza que acude a parir al bosque, al mismo lugar en el que nos la presentaron. Pero en su segundo parto, está diluviando y no podrá volver a hacerlo; aun así, el agua y la naturaleza se abrirán paso en el nacimiento de Hamnet y Judith, aunque algo nos hace ver que no todo está bien.
Los dos protagonistas se separarán, pero su vínculo no se romperá; él se marcha a la civilización; ella se quedará en la naturaleza, con sus hijos. Paul Mescal se confirma como el actor del momento dando vida al escritor, pero es Jessie Buckley la que roba todos los focos como Agnes.
El momento en el que la tragedia golpea sus vidas tendrán que afrontarlo desde sus propias perspectivas, ella es buena en la vida, es una fuerza de la naturaleza, él es bueno con las palabras, pero no tan bueno con ellas en la vida real como en transformarlas y esquematizarlas en ficción. La reacción primal de Agnes a esa tragedia es uno de los momentos dolorosos mejor interpretados de los últimos años, él por su parte será incapaz de hacer frente al dolor en la vida real, solo pudiendo lidiar con él a través de las palabras.
El final catártico de Hamnet
Y entonces explota el final, es el más emocionante y catártico de los últimos años, Zhao confronta la pérdida de los dos padres sin que se digan una sola palabra y se decanta por la ficción como bálsamo en todo su artificioso esplendor.
Nos metemos con Agnes en el mítico teatro Globe, somos en cierta medida el personaje de su hermano, para ver una de las primeras representaciones de Hamlet, a partir de ese momento Zhao no solo nos coloca ante la obra de teatro más famosa de todos los tiempos, sino que mete a todo volumen el «On The Nature Of Daylight» de Max Richter, utilizado en multitud de películas y series, todo para desencadenar una respuesta emocional en los espectadores que pueda equivaler a la que están experimentando los personajes.
Por eso, otra jugada maestra es usar al hermano del actor que daba vida al pequeño Hamnet como el actor que interpreta a Hamlet (el mismo nombre según nos advierten al comienzo de la película), así también nosotros veremos como Agnes a su hijo sobre las tablas con ese bosque representado junto a ese vacío cósmico.
Habrá quien piense que la película se traiciona a sí misma y a su esencia naturalista con este final, que Zhao recurre a todo para sacarnos las lágrimas de los ojos, pero creo que entiende que solo el arte puede representar lo irrepresentable, el dolor infinito de aquello a lo que nunca nos querríamos enfrentar, también que no puede sustituir a la realidad ni curarnos del todo, pero que esa catarsis puede ser la muleta a la que agarrarnos para poder seguir adelante.
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