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    Gian Giacomo Stiffoni

    Licenciado en letras en la Universidad de Ca’ Foscari de Venecia, ha sido profesor de Historia de la ópera y Crítica Musical en la Universidad de La Rioja. Especializado en dramaturgia musical e historia de la ópera en los siglos XVIII y XIX, así como sobre la música en el cine. Ha sido crítico de cine y actualmente crítico musical para Audio Clásica y Auditorium. Además de como musicólogo trabaja también como fotógrafo, en proyectos personales o bajo encargo relacionados con la fotografía de paisaje urbano. Desde 2009 hasta 2013 ha sido asistente del fotógrafo Gabriele Basilico.

Artículos del autor

  • 74 Festival de Venecia #3 Juventud y soledad

    74 Festival de Venecia #3 Juventud y soledad

    Los últimos días del Festival de Venecia se han caracterizado por un descenso en la calidad de las películas, presentando obras de nivel desigual: dos de indudable valor mientras que las restantes poco interesantes y en algunos casos francamente inútiles. El tercer largometraje italiano en concurso, Ammore e morte de los Manetti Brothers es un

  • 74 Festival de Venecia #2 Madres y humor negro

    74 Festival de Venecia #2 Madres y humor negro

    El segundo tercio del Festival de Venecia se ha caracterizado por obras de calidad desigual, algunas muy interesantes, otras francamente fallidas o demasiado extremas. Suburbicon tiene todos los ingredientes de una película de los hermanos Coen: humor negro, personajes límite e inesperadas y sorprendentes situaciones, dentro del marco social de una burguesía media, solo aparentemente

  • 74 Festival de Venecia #1 Miniaturas y monstruos románticos

    74 Festival de Venecia #1 Miniaturas y monstruos románticos

    El inicio del 74 Festival de Venecia ha orbitado en el eje de la cinematografía made in USA, con la presentación en los primeros días de cuatro cintas de ese país. El festival, al igual que las tres ediciones pasadas, ha abierto el concurso con una película de Hollywood:  Downsizing de Alexander Payne. El filme

  • 73 Mostra de Venecia: #3 Paradise,  On the Milky Road y Palmarés

    73 Mostra de Venecia: #3 Paradise, On the Milky Road y Palmarés

    Los últimos días de la Mostra han dado lo mejor con dos películas de sendos cineastas consagrados del este, como Andrei Konchalovsky y Emir Kusturica. Paradise del director ruso hace otra vez hincapié en el tema principal de su filmografía, o sea la de los destinos individuales dentro de la despiadada realidad de la historia. Esta

  • 73 Mostra de Venecia: #2 The Young Pope y Une Vie

    73 Mostra de Venecia: #2 The Young Pope y Une Vie

    Paolo Sorrentino ha presentado en un evento especial del festival de Venecia los dos primeros capítulos de la serie en diez episodios The Young Pope, producida por las cadenas HBO y Sky y que trasmitirá este otoño. Con su estilo inimitable, donde ironía y tono surrealista van de la mano, el director napolitano consigue ofrecer

  • 73 Mostra de Venecia: #1 La La Land

    73 Mostra de Venecia: #1 La La Land

    Se ha convertido en un hábito del Festival de Venecia abrir con películas que tienen pinta de ser exitosas en taquilla y en los futuros Oscar. La Mostra de este año lo intenta de nuevo con otra superproducción estadounidense de seguro éxito, con actores famosos y argumento de seguro enganche. La La Land es un

  • 72 Mostra de cine de Venecia #3 La memoria y el tiempo

    72 Mostra de cine de Venecia #3 La memoria y el tiempo

    Remember de Egoyan, Skolimowski con 11 Minutes y la china Behemoth marcan lo mejor de la sección final del festival. Decepciona Laurie Anderson con su demasiado personal Heart of a Dog. En los últimos días del Festival de Venecia se han visto obras muy distintas por temas y estilos utilizados, mientras que a menudo la estructura formal ha sido el eje principal

  • 72 Mostra de cine de Venecia #2 El juez, los secuestradores y la rockstar

    72 Mostra de cine de Venecia #2 El juez, los secuestradores y la rockstar

    La francesa L’hermine, la italiana A Bigger Splash, la argentina El clan y la israelí Rabin, the Last Day de Amos Gitai, lo mejor de una sección oficial con buena calidad pero sin obras de gran impacto. Entre las películas a competición del segundo tercio del festival, L’hermine (El armiño) de Christian Vincent demuestra una vez

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